2023年7月ღ◈，成都双年展开幕ღ◈。22个国家及地区ღ◈，235位艺术家ღ◈，476件艺术品ღ◈。当面对如此数量庞大ღ◈、丰盛的视觉对象时ღ◈，你会怎么观看？

　　对一座城市来说ღ◈，双年展往往是展现城市魅力的绝佳场域ღ◈，不仅展览艺术ღ◈，也展现城市的历史与人文脉络ღ◈。双年展对城市裨益良多ღ◈，拥有双年展的城市往往会进入全球最具艺术品味的目的地列表ღ◈。

　　与最负盛名的双年展举办地威尼斯相似ღ◈，成都也拥有着丰厚的历史ღ◈、地理和文化资源ღ◈，使得这座城市具有承载大型艺术展览的物质与人文条件ღ◈。

　　在成都ღ◈，作为连续两届举办双年展的天府艺术公园ღ◈，总面积超过3000亩ღ◈。作为城市的公共艺术高地ღ◈，不仅满足了艺术品展示的远期需求ღ◈，其公园环境的景观设计ღ◈，也呼应着公园城市的形态ღ◈。在天府艺术公园ღ◈，艺术的形态交织在大地之间ღ◈，人们自如往来ღ◈，透过公园管窥成都尊龙凯时人生就是博ღ◈，整座城市都可以被视作一处巨大的人文艺术景观ღ◈。

　　借此成都双年展契机ღ◈，我们特别邀请到中国建筑西南设计研究院总建筑师刘艺ღ◈、景度设计创始人李迅ღ◈、艺术家邓筱ღ◈，3位天府艺术公园建筑ღ◈、景观设计的深度参与者ღ◈，与他们从景观出发ღ◈，激发观点ღ◈，一起走进成都的“艺术拼图”ღ◈。

　　成都当代艺术馆与人文艺术图书馆取“窗含西岭”的景观意象（上）ღ◈；成都美术馆的设计灵感则源自“出水芙蓉境”的意象（下）/ 摄影ღ◈：Holi河狸-景观摄影‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

　　天府艺术公园位于成都市西北处ღ◈，紧邻金牛宾馆ღ◈，迎桂湖ღ◈，环靠三环熊猫绿道ღ◈。作为公园城市中重要的一环ღ◈， 2023年成都双年展期间ღ◈，天府艺术公园也是城市艺术人文的一扇窗口ღ◈。

　　在天府艺术公园ღ◈，天府美术馆和当代艺术馆ღ◈、人文艺术图书馆隔湖相望ღ◈，中间坐落着商业水街ღ◈，具有传统的川西院落风格ღ◈。基于这样的建筑空间布局ღ◈，在对天府艺术公园的景观设计上ღ◈，景度设计为其提出了“两环ღ◈、三园ღ◈、十景”的景观空间结构ღ◈。

　　景观（landscape）ღ◈，其实无论在西方还是在中国ღ◈，都是一个美丽而难以界定的概念ღ◈。地理学家把景观视作一个科学名词ღ◈，定义为地表景象ღ◈，或综合自然地理区ღ◈；建筑师把景观作为建筑物的配景或背景ღ◈。作为引进的外来概念ღ◈，传统中国文化对景观的理解是“风景园林”ღ◈，但二者其实有本质区别ღ◈。

　　景度设计创始人李迅认为ღ◈，随着城市发展形态的纵深ღ◈，我们更需要从空间的角度理解景观ღ◈。至此ღ◈，景观不仅是单一维度的观看对象ღ◈，而是一种综合的城市环境形态ღ◈。

　　景度设计创始人ღ◈，美国宾夕法尼亚大学景观建筑学硕士ღ◈，获美国景观建筑协会优秀奖ღ◈、美国景观建筑协会荣誉奖ღ◈、欧洲景观建筑大奖ღ◈。

　　这呼应着“景观设计之父”奥姆斯特德对景观的理解ღ◈，作为世界上最早的城市公园——纽约中央公园的设计者ღ◈，奥姆斯特德通过打造一个“实用的公园”ღ◈，率先树立起了城市绿化系统的观念ღ◈，其注重人本的设计原则ღ◈，也推动人们对景观的理解多了自然以外的维度尊龙凯时人生就是博ღ◈。

　　从城市设计的角度来看ღ◈，景观设计给城市问题带来的典型优势之一就是对自然系统和生态的深入理解ღ◈。其提倡的“理性增长”ღ◈、“紧凑城市”和“城市集约化”等理念尊龙凯时人生就是博ღ◈，对农田ღ◈、城市绿地和栖息地的保护具有重要意义ღ◈。

　　近代以来ღ◈，随着观看方式与媒介的迭代ღ◈，景观与人的关系逐渐紧密ღ◈。除了近代技术对景观的影响ღ◈，“艺术”也是人对景观的重要参与方式ღ◈。

　　英国现代景观设计大师杰弗里·杰里科深信ღ◈，“当景观设计学与美术ღ◈，特别是与绘画艺术相结合的时候是最强大的ღ◈。”对部分景观设计师来说ღ◈，景观设计学的任务不仅仅是将各种元素排列整齐ღ◈，其更高的使命是“创造像绘画一样有意义”的景观ღ◈。

　　纵观国内外的案例ღ◈，的确有相当数量的景观设计作品ღ◈，是从抽象画中获得了直接的灵感ღ◈。比如巴西景观设计师罗伯特·马克斯ღ◈，他极其擅长通过视觉单一的色块ღ◈，用植物的枝叶来创作隐喻性的绘画ღ◈。/图源网络

　　在景度设计对天府艺术公园的解读中ღ◈，便把握到了此地“水”的核心线索ღ◈：这里有迎桂湖ღ◈、荷华湖ღ◈、芳菲湖三湖环绕ღ◈，水系生态极为丰富ღ◈。在景观设计语言中ღ◈，首要便考虑到建筑与滨水空间的相互渗透ღ◈，在使建筑场馆能拥有最佳观湖视野的同时ღ◈，也让室内艺术活动与室外自然更好地融合ღ◈。

　　直面迎桂湖的核心滨水空间“湖畔浮阶”ღ◈，近200米的驳岸线通过高差变化ღ◈，形成了多层次多功能的滨水休闲区域ღ◈。/ 摄影ღ◈：Holi河狸-景观摄影‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

　　在公园内有许多悬挑的亲水平台ღ◈，通过这样的设计ღ◈，鼓励人们直接坐在湖岸边ღ◈。在坐卧休息的角度看眼前的风景ღ◈，会收获和站立观看全然不同的视野和心理感受ღ◈。/ 摄影ღ◈：Holi河狸-景观摄影‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

　　在设计当初ღ◈，景度便希望人尊龙凯时人生就是博ღ◈、景观和艺术可以高度融合ღ◈。呼应“艺术公园”的定位ღ◈，也在设计中适度留白ღ◈，给观者更多自己的想象空间ღ◈。

　　当个人的体验深度参与景观ღ◈，景观设计便不仅是对场景的单一设计ღ◈，还是一场综合的对话ღ◈，对话建筑ღ◈、自然ღ◈，也对话人类情感ღ◈。

　　依据人们在信息接收活动中的参与程度女生越喊男生越要塞的视频ღ◈，麦克卢汉曾将媒介划分为冷媒介与热媒介ღ◈。热媒介直接作用于人的感官ღ◈，传达大量的信息ღ◈。类比建筑和景观ღ◈，建筑是相对有距离感的冷媒介ღ◈，通过视觉形成抽象感知ღ◈；景观则是相对亲近的热媒介ღ◈，比如我们直接就能闻到植物的气味ღ◈，听到流水的声音ღ◈，与景观形成近距离的互动与参与女生越喊男生越要塞的视频ღ◈。

　　那么ღ◈，如何才能设计出有着丰富体验维度的景观？李迅认为ღ◈，设计景观ღ◈，首先需要读懂建筑ღ◈。建筑是明确的ღ◈，景观则是对建筑边界的“模糊”ღ◈，这个层面上ღ◈，景观设计可以被理解为“景观建筑”——景观不仅能够与建筑体交融ღ◈，也能够让建筑更好地融入进环境和自然中ღ◈。

　　在对天府艺术公园的景观设计过程中ღ◈，景度设计团队不断与建筑师和室内设计师对话ღ◈，共同探讨出一种理想的ღ◈、能够表达城市的景观场景ღ◈。

　　这种场景感ღ◈，集中体现在“蜀巷水街”中ღ◈。在公园内部ღ◈，水街的加入ღ◈，既丰富了街区空间形态上的变化ღ◈，也实现了人行交通和停留交往功能的相互融合ღ◈。

　　“蜀巷水街”是商业街区中一条尺度适宜的生态水系ღ◈。作为迎桂湖生态体系的延续ღ◈，使人们在购物女生越喊男生越要塞的视频ღ◈、游憩活动的同时ღ◈，也能与自然环境产生互动ღ◈。/ 摄影ღ◈：Holi河狸-景观摄影‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

　　如果说在空间的维度上ღ◈，景观具有亲近性ღ◈，而建筑相对有距离感ღ◈。那么在时间的维度上ღ◈，建筑相对稳定ღ◈，经年久月保持固定的景象ღ◈，而景观则处于流变ღ◈，随着时间和季节而流转更迭ღ◈。

　　为了体现景观随着时间的流变尊龙凯时 -人生就是博!ღ◈！ღ◈，在对天府艺术公园景观的细节雕刻中ღ◈，景观设计师没有使用过多的设计线条ღ◈，而是利用大自然的光影来做设计ღ◈，通过光影和节气的变换ღ◈，勾勒出一处大地公园艺术ღ◈。

　　景观是一门艺术还是科学？这个问题虽然已经在很多研讨会上被提起过ღ◈，但设计师对于景观“艺术性-功能性”的不同把握方式ღ◈，让作品承载出截然不同的表达方式ღ◈。对于李迅而言ღ◈，“好的景观”是二者的平衡与融合ღ◈，是一种“适度”ღ◈，“设计师不仅应该知道一个景观可以做到什么样子ღ◈，还能知道它不能做成什么样子”ღ◈。

　　“适度”也是人的尺度ღ◈，考虑着人的感知与需求ღ◈，在这个度里女生越喊男生越要塞的视频ღ◈，人会很舒适ღ◈。天府艺术公园的景观的种种细节处ღ◈，都在释放着对人的友好讯号ღ◈：一条可以连通欣赏公园各处美景的山园小径ღ◈、花瓣状的临水座椅ღ◈，以及沿路的一片林荫ღ◈，在盛夏酷暑间ღ◈，投下行走的阴凉ღ◈。

　　当我们思考“城市设计是如何产生”的时候ღ◈，便会发现ღ◈，城市设计和景观设计学之间存在着诸多的重叠ღ◈。当然ღ◈，打造一座宜居城市的任务非常复杂ღ◈，需要包括景观设计师ღ◈、建筑师ღ◈、艺术从业者等在内的一系列专业人士的贡献ღ◈。

　　不同学科对应相应的视角与感受能力ღ◈。为了进一步理解景观ღ◈、艺术与城市的关系ღ◈，一筑一事分别与天府艺术公园项目的建筑设计师刘艺ღ◈、本次成都双年展参展人青年艺术家邓筱ღ◈，进行了一场关于“景观”的对话ღ◈：

　　中国建筑西南设计研究院总建筑师ღ◈，四川省突出贡献专家ღ◈，英国皇家建筑师学会RIBA中国百位建筑师ღ◈；先后获中国建筑学会青年建筑师奖ღ◈、全国优秀工程勘察设计行业奖一等奖ღ◈、AAUA亚洲年度设计奖等ღ◈。

　　从观众的视角ღ◈，刘艺对天府艺术公园的许多新观察尊龙凯时人生就是博ღ◈，其实是来自于身边的朋友 ღ◈。比如一位来自西安高校的老师ღ◈，她惊讶于天艺和当地人生活的紧密关联程度ღ◈，觉得这里与成都本身休闲特质的匹配度非常高ღ◈。在里面艺术摄影ღ◈，ღ◈，随处都能感受到开放自由的感觉ღ◈。

　　从建筑师的角度观察天艺ღ◈，让刘艺很欣喜的是场馆的维持ღ◈，管理团队把开馆时空间干净ღ◈、通透的感觉保留了下来ღ◈，这让人们得以持续在这里拍到好看的照片ღ◈。

　　在天艺ღ◈，刘艺比较喜欢的景观是从天府美术馆看出去的水景ღ◈。从室内看ღ◈，两个水面会连在一起ღ◈，形成水天一色ღ◈。而每当落日的时候ღ◈，从室内角度ღ◈，还可以看到夕阳倒映ღ◈，非常入画ღ◈，富有美感ღ◈，驻足在那里欣赏和拍照的游人总是很多ღ◈。

　　在刘艺看来ღ◈，景观和建筑是天然相连的ღ◈，是一体化的存在女生越喊男生越要塞的视频ღ◈。他更认同景观landscape的内涵ღ◈，“景观”并不只是传统意义上的园林或者调频景观女生越喊男生越要塞的视频ღ◈，而是处于一个更宏大的体系里ღ◈，包含了宏观和微观的不同尺度ღ◈。

　　从不同景观的尺度理解成都ღ◈，可以有很多发现ღ◈。对刘艺来说ღ◈，成都最吸引他的景观是人文景观跟自然交互的状态ღ◈，比如宽窄巷子里的大树ღ◈、某个公园的草坪或者原野ღ◈，这些景观散落在城市角落之间ღ◈，是最日常的生活ღ◈。

　　建筑和景观应该同步演进ღ◈、浑然一体ღ◈。结合城市未来的发展趋势ღ◈，刘艺认为ღ◈，建筑师和景观设计师可以更加紧密地合作ღ◈，诠释出对城市和自然关系更多的表达ღ◈。

　　艺术家ღ◈，毕业于英国中央圣马丁艺术与设计学院空间艺术与设计专业ღ◈。国际动态艺术协会·中国分会会员ღ◈；四川美协雕塑艺委会委员ღ◈；四川省雕塑学会副秘书长ღ◈；成都市青年联合会委员ღ◈。

　　在2023年成都双年展“未来考古”板块ღ◈，邓筱的作品“BDO系列”参与了展览呈现ღ◈。BDOღ◈，全称是Big Dumb Objectღ◈，“巨大沉默物体”ღ◈，指一种具有瑟震感和未来感的尊龙凯时人生就是博ღ◈，巨大的ღ◈、神秘的ღ◈、拥有不可思议力量的物体ღ◈。

　　邓筱的作品由镜面多次反射构成视觉核心ღ◈，呈现出玄幻莫测的ღ◈、未知的神秘空间体验ღ◈。采用看似非常强势的强反射材料尊龙凯时人生就是博ღ◈，将视觉能辨别的形态消解到极致ღ◈。当椭圆体缓缓运输搅动磁场ღ◈，时间成为了需要屏住呼吸才能感受到的缓缓流动ღ◈，就像静止ღ◈，也好比深陷空无ღ◈。

　　此次邓筱在双年展呈现的作品是其“BDO系列”的2.0版本ღ◈。其1.0版本位于成都文殊坊二期的妙圆剧场外广场ღ◈，是一长达十几米的大型公共艺术动态装置ღ◈。

　　公共艺术动态装置ღ◈，这是一种非常好的艺术与建筑和景观融合的案例ღ◈。在这里ღ◈，“公共化”意味着ღ◈，作品不单是个人化的表达女生越喊男生越要塞的视频ღ◈，而是在地生长出来的ღ◈，融合了地域ღ◈、空间和自然的力量ღ◈。

　　作品落地后ღ◈，邓筱还观察到了非常接地气和符合在地文化的现象ღ◈：当几个月后她再去现场时ღ◈，发现了有人自主留下钱币ღ◈，卡在作品的砖封里ღ◈。在她看来ღ◈，这非常“文殊坊”ღ◈。而这种大众主观的行为ღ◈，也是造就作品公共性意义的重要因素尊龙凯时人生就是博ღ◈。

　　而在天府艺术公园ღ◈，最让邓筱难忘的景观是将草坪直升入建筑屋顶ღ◈。在那里风景摄影ღ◈！ღ◈，建筑的存在就像是在大自然中大地被风轻轻揭开一样有了诗意ღ◈。

　　双年展期间摄影常识ღ◈，ღ◈，不止于艺术场馆ღ◈，城市本身也是一座巨大的艺术活动场ღ◈：在这里ღ◈，建筑与景观一同ღ◈，成为了大地中的一处“艺术拼图”ღ◈。

　　这个夏天ღ◈，体育和艺术如火如荼ღ◈。这些发生在成都丰富的公共生活里ღ◈，景观ღ◈，为我们进一步理解城市ღ◈、建筑与艺术提供了新的角度ღ◈。